一年前，Kari Voutilainen 告诉我们，他创建“玑镂之屋”（House of guillochage）的梦想即将成为现实。如今，手工玑镂艺术或机刻艺术正濒临灭绝。自二十世纪50年代末以来，市场上再也没有制造出手工操作的玫瑰纹车床（rose-engine lathes），也没有学校教授这门技艺。因此，玑镂工匠或机刻师已经成为濒临灭绝的物种。
然而，很大程度上得益于Kari Voutilainen，高贵的玑镂艺术如今正从废墟中再次崛起。年轻的工匠们开始学习这门手艺，而极少数仍在认真从事这门工艺的制表公司则订单已满。制表业经过多年的“脱衣秀”，展示机芯的所有细节成为一种风尚，而腕表之面——表盘又再次成为舞台的焦点。（您可以查阅《欧洲之星》Europa Star 2024年2月刊中的“表盘特辑”，阅读由 Hubert de Haro撰写的详尽文章，该篇也可在我们的官网中查阅。 点击阅读.)
正如我们所提到的，Kari Voutilainen 在玑镂艺术的复兴中发挥了至关重要的作用。他的作品数量虽少——每年仅生产60到70枚腕表，但其腕表作品对钟表行业产生并持续产生的影响却是巨大的。Kari 以精湛的机刻艺术为核心，设计出精美绝伦的表盘，为钟表业奠定了基调。他启发了各个价位区间的众多品牌尝试玑镂工艺。它们有时使用手工机刻，但更多时候是机器加工，甚至使用冲压工艺制作玑镂饰纹，用行话来说，他们都在效仿 Voutilainen。
此外，Kari Voutilainen还展示了玑镂工艺作为一种可以追溯到几千年前的装饰技艺（甚至远早于腕表出现），它是对现代风格的完美补充。这在最近的Only Watch慈善拍卖会上以45万瑞士法郎成交的 CSW Voutilainen 腕表中得到了印证。
机械和风格的延续性
Kari Voutilainen 制作的第一枚腕表就采用了手工玑镂工艺。这枚非凡的陀飞轮怀表是在三十年前，即1994年，经过约2000个小时熬夜工作完成的。白天，Kari Voutilainen 在 Michel Parmigiani 的工作室工作，制作独一无二的或限量版的复杂功能腕表。
这款怀表让他受到了大众关注。1996年，在GP芝柏表于拉绍德封（La Chaux-de-Fonds）举办的一次展览上，这枚怀表为Kari 赢得了数枚独特作品的订单，并为他独立创业铺平了道路。十年后的2004年，也就是整整二十年前，他开始完全独立。从那时起，Kari 就凭借罕见的直觉和谨慎的战略智慧，坚持着自己的独立之路，并不断壮大自己的实力。
为了庆祝成为独立制表师二十周年，Voutilainen 推出了61枚陀飞轮腕表系列，其灵感直接来源于他最初的怀表，这也是他事业的基石。其中一款为精钢材质，20款为铂金材质，20款为白金材质，20款为红金材质。
无论在结构上还是在技术上，为该系列提供动力的 TBL22 陀飞轮机芯都是1994年一分钟陀飞轮机芯的直系后代。与原作一样，为其提供动力的两个发条盒直接与中心轮齿轮相连，以便平衡地使用动力储备。
这种优雅的构造排列完全展现了陀飞轮的全貌，使腕表在72小时的动力储备期间始终保持恒定的振幅。陀飞轮本身的灵感也直接来源于三十年前，其精钢框架与腕表的其他部件一样，完全由 Kari手工制作、精心打磨和抛光。唯一的例外是机刻表盘，当时他将其委托给了少数拥有这项技能的工匠。
TBL22陀飞轮的设计、绘图、构造、制作和组装全部在 Voutilainen 工坊完成，由工坊的工匠们精心打磨，他们的润饰标准之高在全球都是被认可的。腕表的小齿轮和齿轮的表面完全平整并经过均匀抛光，所有螺钉和钢制部件都经过手工打磨和抛光。Kari 本人将这些细节称之为钟表制造的行为规范和道德准则的一部分。对他而言，机芯结构“反映了对精度、使用寿命、坚固性和制表传统的尊重”。
玑镂艺术：兼具审美与实用功能
在表盘方面，Voutilainen 陀飞轮二十周年纪念腕表自然采用了玑镂饰纹，就如同其1994年的前身一样。其宝玑风格（Breguetian）显而易见，玑镂工艺本身是由宝玑（Breguet）引入钟表制造业，但玑镂工艺除了在美学上极具魅力，更重要的是这一工艺在功能上发挥的优势。微妙的机刻纹理增加了钟表的可读性，使指针更加精确。表盘上不同玑镂图案的交替排列使其能够划分出不同的区域，以便在视觉上与特定的指示相关联。
当然，美学效果仍是重中之重，微妙的光影交错，让表盘表面栩栩如生。表壳侧面的凹槽设计也直接受到1994年怀表的启发。
Kari Voutilainen 在钟表修复领域十多年的阅历，使他对古典制表工艺有了全面的了解。二十年的独立制表师生涯，让他能够在这牢固的根基上开发和运用自身的创造力，如今，他将自己的创造力倾注于玑镂这一历史悠久的工艺之中，让这一濒临灭绝的技艺又重新焕发出审美活力。
这一点将在即将于Fleurier开设的“玑镂艺术卓越中心”（Centre of Excellence in the Art of Guillochage）中得到更充分的体现，该中心位于Voutilainen 钟表工坊所在的“Chapeau de Napoléon”下方。
“玑镂艺术卓越中心”（Centre of Excellence in the Art of Guillochage）
该中心坐落于前 Fleurier 钟表学校，Kari Voutilainen在其中开设了一个Brodbeck Guillochage 展示厅，学校为此进行了全面的修复和翻新。
Georges Brodbeck 于2004年创立了自己的公司，同年 Voutilainen 品牌创立。他拥有一套极为珍贵的工具藏品，包括20多台古老的玑镂机器，这些机器都由他亲自修复并恢复到完好工作状态。这些机器包括用于线性装饰和断线装饰的“直线机床”、用于圆形和同心圆图案的“玫瑰纹车床”，以及非常罕见的“织锦玑镂机”，也可以称为“机械复制机”。 这些机器的设计目的是通过一个铰接臂读取刻在金属板（称为母版或模板）上的设计图案，通过放大或缩小从而复制既定的玑镂图案。Georges Brodbeck 拥有1500个模板，每个模板都具有不同的设计，可以切割成圆锥形、圆形及其他各种形状。例如，这些织锦玑镂机被用于制作爱彼（Audemars Piguet）皇家橡树系列腕表中著名的“Petite Tapisserie”表盘。
Georges Brodbeck 于2023年荣获 Prix Gaïa 大奖，他是制表界的传奇人物，被誉为手工机刻“救世主”之一。作为一名精密机械师，他已经拥有了辉煌的职业生涯，曾与Rolf Schnyder（Ulysse Nardin 雅典表）和Ernst Thomke（ETA, Ebauches SA 集团）一起负责制作表盘。但在九十年代初，他得到了一台无法使用的旧引擎车床作为礼物。
他修复了这台机器，从此对这些非凡的机器产生了极大的热情，并自学如何使用它们。从那时起，他全身心地投入到玫瑰纹机床的制作中，足迹遍布整个欧洲只为寻找旧机器，对其进行修复、改装和精进，以便自己和世界上一些久负盛名的钟表品牌使用。他向已故的 Nicolas Hayek 致敬，后者“在接管宝玑（Breguet）后，重振了遭遇数十年忽视的玑镂工艺”。
“这是一门艺术，”他解释道，“但操作这些机器，你需要扎实的器械基础。你必须知道如何锉削和刨削，如何将公差控制在百分之一毫米，如何调整机器、维护机器和装备机器”。
技艺传承
当Georges Brodbeck 到达退休年龄时，他比以往任何时候都更加坚定地想要传授他的专业知识和技艺。他无法接受机刻技艺即将失传的想法，也绝对不会把自己收藏的机器一台台卖掉。
就在此时，他与 Kari Voutilainen 取得了联系。Kari当时正计划扩充自己的小型玑镂雕刻机队伍，当地报纸上的一篇文章引起了他的注意：前 Fleurier 钟表学校在80年代曾用作高中课堂，如今却空置无用。
“我开始在脑海中思索这个想法”这位制表大师说道。他萌生了将其改建为一个卓越的玑镂艺术中心的想法。他向市议会提出了这一想法，克服了许多人的顾虑，最终说服了市议会，获得了批准。Georges Brodbeck 一直希望将他的机器和专业知识传承给一位同样充满激情，有着相同理念的制表师，他为此感到非常激动。如今，Brodbeck Guillochage 在 Fleurier 有了一个永久的家。
Kari Voutilainen 解释道：“我们的目标是在这里创造出非凡的作品。这里有很多东西可以探索，有太多的形状和变化，太多的东西需要学习和创造。机刻艺术是无止境的，除了制表本身，还有很多物品都可以用玑镂工艺来提升美感。我们希望在全球范围内向所有领域开放，为创作者提供机会，让他们可以创造出他们特定的玑镂图案。
在这里有专门用于制造、创作、研究的区域，但或许最重要的是教学区域。因为如果没有人来使用这些机器，它们最终只能成为博物馆的展品。
Georges Brodbeck 已经开始在整个欧洲教授机刻艺术。他开始寻找适合的接班人，最终找到了Ali Tastegöl。在过去的二十个月里，Ali一直在学习如何修复旧的玫瑰纹车床，以及如何使用它们，Georges对他的门徒非常满意。毕竟，要接任他的工作不仅需要敏锐的艺术触觉和专业的机械技能，还需要一双稳健的手和对工具的掌控力，此外还需要具备打磨雕刻刀和精确测量（精确到百分之一毫米）的能力。
有时，要制作一个复杂的装饰，需要使用三四台不同的机器。在表盘表面上，最细微的瑕疵，例如比相邻线深一毫米的线条，在光线照射下都会清晰可见。Georges Brodbeck 解释道：“每个图案都很复杂，每台机器都需要特定的灵敏度。说到底，机刻师就是艺术家。”
在卓越中心内，五名玑镂雕刻师已经入驻，他们独立制作自己的工具，并调试自己的机器。Kari Voutilainen 还计划引进其他艺术工艺。目前，中心已经为珐琅彩绘工艺预留了一个空间，未来可能会增加镶嵌等其他工艺。“我们的想法是，将玑镂工艺与珐琅、雕刻等工艺结合起来，制作出真正复杂和罕见的作品”。每个腕表部件都有可能装饰上玑镂图案，包括表桥和底板，甚至是指针和时标，就像 Georges Brodbeck 用巴黎钉纹（Clous de Paris）装饰的腕表一样。
就像这枚“atomic”胸针上精致的玑镂饰纹一样，古老的玑镂艺术能够延伸到未来，为我们最珍贵的物品增添无与伦比的诗意，这才是真正的永恒。
位于芬兰埃斯波（Espoo）的芬兰钟表与珠宝博物馆（Finnish Museum of Horology and Jewellery Kruunu）的使命是向公众传授钟表和珠宝行业的文化遗产、历史和意义。目前，该博物馆正在举办名为“Voutilainen: 时间的艺术”（Voutilainen: Art of Tim）的展览，展览展出了 Kari Voutilainen 匠心独运的腕表作品，以及与他作品相关的图绘、照片和视频。
Kari Voutilainen 于1986年毕业于埃斯波制表学校（Espoo Watchmaking School），随后在芬兰担任钟表师和教师，于二十世纪80年代末移居瑞士。
